北京
在日本东京大学博物馆，珍藏着米芾一件失传的书法的拓本，此作曾被古籍收录，但世人都没有见过其真面目。直到上世纪中叶，东大才首次公开，这便是行书《十纸说》，它不仅是“大字米书”的范本，也因内容颇具学术性，而成为研究书画纸张的经典论著。
《十纸说》记录了福州纸、越陶竹等多种纸料的性，米芾在书写时无需考虑章法是否完美，也不用迎合观者的审美期待。这种实用的心态，使他的笔法摆脱了所有程式化的束缚，每一笔的起落都是对纸张阻力的直接反馈。
米芾自称“集古字”，但他对二王既有继承，更有革新，二王笔法讲究中锋为主，《十纸说》中米芾大量使用侧锋切入，有的字比如“福”起笔处几乎垂直切下，笔锋平铺于纸面。米芾通过极快的行笔速度和果断的调锋动作，将侧锋的扁转化为锋利的劲。他证明了侧锋不仅可以存在，还可以构建笔画力度。
书写时笔画中段伴随剧烈的提按波动，通过手指的捻动调整笔锋状态，使线条内部充满复杂的质感变化。他的字形往往向左下倾斜，制造出不稳定的态势，右侧笔画高高挑起，在最后一笔将重心拉回，达成一种惊险的平衡。
苏轼评价米书“风樯阵马，沉着痛快”，正是这种险绝跌宕的字势，即使是王羲之也写不出来。清代王文治在《快雨堂题跋》中写道“天姿凌轹未须夸，集古终能自成家。一扫二王非妄语，只应酿蜜不留花。”意思是说米芾将古法内化为自己的血肉，达到了看不出模仿痕迹的境界。
《十纸说》每一个笔画的起止都清晰明确，没有多余的犹豫，练之能提升手部控制力和线条质感。同时，通过临摹可以体会到笔锋在空中运动的轨迹，学会如何写字而非描字。这种结构逻辑同样适用于硬笔，米芾字形的紧凑感和笔画的舒展感正是硬笔书法所追求的视觉效果。
而今，我们米芾这部《十纸说》进行了超高清12色微喷复刻，细节纤毫毕现，清晰度非寻常四色印刷可比，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
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