“情绪资本主义”视角下的“”

《》开播飘红，丞磊饰演的虞昶轩与徐若晗饰演的叶平君上演的民国虐恋有望成为今年的又一大爆款。

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民国剧，准确的说，是民国虐恋类型剧火了？但这就产生了一个悖论——按常理来说，观众消费的是“甜”，但这个类型的根长在“痛”上面，那为什么观众会愿意为“虐恋”买单？或者换个说法，制作方为什么愿意花比现代甜剧更多的成本，转入风险更大的“民国虐恋”赛道？

也许“情感资本主义”理论可以解释一二。

我们知道“玉簟秋”的前提是“红藕香残”，结局是“花自飘零水自流”，这也道出了“虐恋”赛道的特点：残破情感+悲剧叙事。《玉簟秋》原著中，女主角会被男二囚禁，折磨至疯，惨死街头，是一个标准的BE结局。

“痛苦“为什么会被搬上货架？不妨让我们翻阅一下以色列社会学家伊娃·伊洛斯（Eva Illouz）的著作《冷亲密：情感资本主义的形成》。

“情感资本主义“（Emotional Capitalism）理论认为：经济关系已经变得深刻情感化，亲密关系则被经济逻辑所重塑。说人话就是——过去我们以为，谈钱伤感情，谈感情伤钱，但现在它们是一回事。相亲的时候，直接问收入多少、有没有房、有没有车——这叫感情的“理性化” ；买一杯奶茶，不是因为渴，是因为今天心情不好，需要被治愈——这叫经济的“情感化”。

这个框架放在民国虐恋的产业图景里，立即变得异常清晰。情感不是叙事的副产品，而是被前置定价、标准化生产、切片化流通的核心产品。民国虐恋的本质，不是讲故事，是生产情绪产品。“情感的理性化”在这里体现得淋漓尽致：“遗憾”、“错过”、“身不由己”这些最私密的情感体验，被精确地转化为可以前置回收的商业数字。观众真正为之买单的是那些“尝试不敢，看看就好“的危险爱情。

现在，我们知道了“民国虐恋“是情感资本主义最典型的运作方式：将最私密的情感体验商品化，然后卖给那些在现实中无法安全地体验这些情感的人。那么它的核心叙事引擎必须是“强取豪夺”，必是军阀少帅以权势和暴力推进情感关系。但这就导致了一个存在危机——默认男性强权是性张力的一部分，这明显不是女性观众乐意看到的，毕竟她们并不是想在”法制案件“里找”糖“吃。

所以，剧版《玉簟秋》必须为虞昶轩对叶平君的情感找到“爱的理由”。比如将“利用”变成“真心”，将“控制”换成“保护” 。这样行为逻辑就从“我想要你”变成了“我在救你”。删掉了囚禁、流产、注射药物等极端情节，加入了家国主线，结局改为“携手投身救国事业”。

这一改造方式，聪明但也存在隐患。原著粉觉得悲剧内核被弱化，新观众get不到原著的极致张力，新故事线显得悬浮。而更深层的问题是——当“强取豪夺”的力度减弱，民国虐恋还剩什么？

民国虐恋是情感资本主义的一个高度标本化的产物。它将“虐恋“这一私密的情感体验，转化为可以被定价的“情绪资产”。但当情感被定价，它就面临一个市场悖论：最具有情感冲击力的内容，往往也是最难以符合当代价值观和受众接受度的内容。

情感资本主义理论认为：当情感被纳入交换体系，它就会遭遇“情感的理性化”。虐恋的爽感依赖于极端情境——囚禁、伤害、背叛、错过，而极端情境在当下越来越难以合法化。类型需要极端，但市场不再允许极端。所以剧集内容不得不改编、修饰、剔除、掩盖，当叙事者试图为这种“不计代价”寻找理性的理由，情感本身的冲击力就被稀释了。

与此同时，观众也开始像评估投资一样评估自己的情感投入，计算这段“不虐的虐恋”值不值得付出时间和金钱，也就是说观众的“情绪消费”不再伴随着“叙事认同”。这就解释了为什么这一类型的作品，很多会遇到一边是播出数据爆表，一边是口碑评论两极分化的局面，证明：观众被吸引进来观看，但却没有被说服留下来。

不只是《玉簟秋》，今年《这一秒过火》《谍报上不封顶》《燃霜为昼》《长风起》《真火神探刘横顺》等多部民国剧已播或待播，当赛道被挤满，类型就不再是护城河。那是否存在一种“安全但不悬浮”的虐恋叙事？寻找到一种替代性的情感张力来源——比如将“虐”从男女情感关系转移到个体与时代的关系上，让乱世本身成为真正的“施虐者”，而爱情只是人在其中的一种反应？

民国之所以成为这个类型最合适的容器，不是因为军阀少帅和清贫女学生的身份落差自带戏剧性，而是因为乱世本身就是一个无法协商的施虐者。军阀可以囚禁一个人，但时代可以囚禁所有人；爱情可以失去一个人，但战争可以失去一代人。这种“命运碾压”不需要依赖性别对立和权力差距，也能产生真正的情感冲突。这就需要我们的创作者，将视角从“军阀少帅的情感纠葛”移开，转而将时代本身当作叙事主体来处理。

也许这样说有点悲观，但从市场角度来看，“民国虐恋”赖以生存的叙事前提正在瓦解，而替代性的叙事框架尚未建立。但我们相信类型剧是不会也不应消失的，只是需要我们找到一个新的视角，让它进化成一种“安全但又不会让人失望”的情绪产品。

正无所谓：“虐恋”无计可消除，愿“情感”回时，月满西楼。

编辑：曾悦

撰文：鱼龙曼衍

排版：番茄

设计：棒棒

图源：豆瓣、网络