第 35 届飞天奖 48 部提名、2026 年 10 月 9 日晚在山东烟台揭晓，最终 16 部作品捧回优秀电视剧。

可观众心里的座次从来不是照抄获奖名单，有人气爆火却止步提名的，也有口碑封神却陪跑个人奖的，把热度、突破和分量放在一起比，排名就有意思了。

排在第六的是《庆余年第二季》，范闲假死回到京都，接连应对抱月楼风波、春闱舞弊案等事件，国民度和话题度一直在线。

问题是观众的期待被前作吊得太高，续集的剧本节奏和部分配角发挥没能完全接住。

最终它和《》《唐朝诡事录之西行》一起止步于飞天奖提名，没能登上优秀电视剧的领奖台。

作为商业古装它当然是成功的，可放在飞天奖这种看重艺术厚度和价值导向的里，续作的疲态和口碑回落，让它只能在这份榜单的末端占位。

第五名给《南来北往》，这部由高满堂、李洲编剧，郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、丁勇岱、金晨领衔的年代剧。

讲的是东北铁路民警二十多年的人生变迁，师徒情、邻里情和市井烟火揉在一起，特别见功力。

它 2024 年在央视八套播出时拿下年度收视冠军，上星重播接近 200 轮，后来还拿了五个一工程奖。

这次又稳稳捧回飞天奖优秀电视剧，白敬亭也凭这部一番正剧完成了从偶像到实力派的转身。

把它放在第五，是因为它在收视和奖项上都无可挑剔，丁勇岱的老刑警、白敬亭的年轻乘警，两代人的对手戏撑起了整部剧的筋骨。

可它的光芒更多藏在扎实的群像和年代质感里，论单部剧破圈的话题性和艺术形式上的创新，它还略逊于排在前面的几部。

第四名是正午阳光出品、张开宙导演的《小巷人家》。

闫妮、李光洁、蒋欣、郭晓东、关晓彤主演，讲苏州弄堂里一个普通家庭几十年的柴米油盐，没有大起大落的戏剧冲突，却把一代人的成长、亲情和邻里关系写得格外戳人。

它播出期间正片播放量逼近 400 亿，豆瓣是 2024 年评分最高的华语剧集之一，这次也拿了飞天奖优秀电视剧，关晓彤还作为主创代表上台领了奖。

可这部剧最大的意难平是闫妮，她演的黄玲几乎统治了整部群像戏。

被观众夸群像戏就是她的统治区，却连着在白玉兰、金鹰、飞天三次提名视后、三次输给宋佳，颁奖礼上镜头扫到她时眼眶泛红，让无数观众替她抱不平。

作品拿奖、演员陪跑，这种微妙的错位，让《小巷人家》在这份榜单上的位置，比获奖名单里看起来更值得被多说两句。

第三名就是《藏海传》，讲钦天监监正之子稚奴遭遇家族灭门后化名藏海、隐忍十年修习堪舆营造和纵横之术，最终粉碎颠覆王朝阴谋、从复仇者变成国士的故事。

它的数据夸张到破圈，优酷热度峰值冲破 10465 刷新平台纪录，CCTV8 拿下近五年古装剧收视冠军。

中国视听大数据统计它是 2025 年古装剧收视第一，首播触达 6.4 亿人次，也是飞天奖历史上第一批四部同时入围的古装剧之一。

可豆瓣 7.1 分的口碑两极和后半段节奏争议，让它最终止步于提名。

把它放在第三而非更高，是因为热度和中式权谋美学确实顶尖，但思想厚度和国民共情还差了一步，这恰好解释了它为什么进得了 48 部名单，却没能再进一步。

第二名给《追风者》，这部 2024 年 3 月在央视八套和爱奇艺播出的金融谍战剧。

由王一博、李沁、王阳主演，第一次把谍战的主战场放在 1930 年代的上海金融系统，

银行博弈、货币战和账目里的暗线，成了新的惊险元素，被观众称为国内第一部金融题材谍战剧。

王一博演的银行小职员魏若来，从最初的青涩窘迫、到拜师时的小心谨慎、再到看清信仰后投身革命，一层一层演了出来，那句利在一身勿谋也、利在天下必谋之的台词被很多人记住。

剧评普遍认为他这次真正撕掉了流量标签。

数据同样能打，豆瓣 16 万人打出 7.8 分，是近五年高分谍战剧之一，它是爱奇艺 2024 年第一部热度破万的剧集，还拿过白玉兰和金鹰的多项提名。

它比《藏海传》高一位，靠的是题材创新的现实意义和青年演员集体突破的诚意。

可惜它最终和优秀电视剧奖擦肩而过，魏若来也没能为王一博换来一座飞天奖杯，成了很多观众心里的意难平。

第一名没有任何悬念，就是让宋佳集齐三大奖的《山花烂漫时》。

这部由费振翔执导，宋佳、兰西雅、都兰主演的剧，以时代楷模、燃灯校长张桂梅为原型。

讲她在云南华坪拖着病体创办全国第一所全免费女子高中，把一个个大山里濒临失学的女孩硬生生拉回课堂、送出大山的故事。

宋佳为角色拼命消瘦，把张桂梅的执拗、柔软和被病痛压垮的脆弱演得让观众鼻酸。

2026 年 10 月 9 日晚，她凭这个角色拿下飞天奖优秀女演员，加上之前已经拿到的白玉兰和金鹰，成为国内第一位凭同一个角色集齐三大奖的女演员。

比起前面五部，它赢在没有流量包袱、不靠强情节，而是把一个时代脊梁的真实力量拍了出来。

飞天奖作为中国电视剧最高政府奖把荣誉给它，本身就是最清楚的价值判断，这样的第一，挑不出毛病。

这份排名不是照抄飞天奖的获奖名单，而是把热度、口碑、突破和社会分量放在一起比出来的主观座次，获奖的未必人人服气，止步的也未必就差。

庆余年第二季和藏海传代表古装剧的市场探索，南来北往和小巷人家撑起现实年代题材的半边天，追风者让我们看到青年演员转型和谍战创新的潜力。

而山花烂漫时证明真正能穿越周期的，永远是那些写时代、写普通人的作品。

戏拍得好不好，时间和观众最后都会给出答案。