星期四

2026年3月12日

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晚安栗子

战争对艺术界的影响，近两年在不同维度上得以体现。因为俄乌战争，俄罗斯国家馆退出威尼斯双年展，2026年重启后再度遭受阻力；在伊朗，世界遗产和文物持续在战争中受损，而早些年被战争损坏的苏丹博物馆，持续遭受文物流失的创伤……一枚炮弹落下只需要几分钟，创伤则是几代人的几十年。

·新开画廊超过关停量

·黄礼攸的“古灵”神话

·一个鞋印留在脸上的痕迹

·五位艺术家的“变形”记

·乌要求威双拒绝俄参展

·苏丹文物逾六成已流失

新开画廊超过关停量

3月12日，巴塞尔艺术展和瑞银集团联合发布《2026年巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》，在市场持续调整背景下，2025年全球艺术销售额增长4%，达596亿美元。

报告由Arts Economics创办人Clare McAndrew博士撰写，他表示：“关税对部分艺术品类的直接影响有限，然而宏观政策的不确定性以及贸易碎片化趋势为行业带来挑战，对定价和供应状况产生影响。同时，保护主义倾向以及艺术交易本地化趋势亦可能引发长期风险，而艺术交易高度依赖全球流动和国际藏家网络的支撑。”

总体来看，艺术经销商市场回暖。全球艺术经销商销售额达348亿美元，同比增长2%。42%的经销商销售上升，然而营运成本平均增加5%，对盈利带来持续压力。根据媒体公布的画廊活动统计，2025年虽有部分备受瞩目的画廊结业，但整体而言，新开画廊数量超过关闭数量。画廊揭幕占报道活动的42%，结业占比25%，反映行业持续的适应能力和韧性。

黄礼攸的“古灵”神话

3月8日至5月24日，“古灵——黄礼攸作品展”在北京重美术馆举办。欧阳星担任总策划，鲍栋担任策展人。集中呈现艺术家近十年来创作的70余件重要作品，既是其近年来创作成果的阶段性展示，亦是其长期艺术探索与思想积淀的凝练回望。

在本次展览中，黄礼攸以楚地巫觋传统与《山海经》的神话想象为文化线索，将桃花、山石与灵兽等意象组织为具有张力的视觉叙事。从“渡船坡”系列中桃花与山石交织的色彩关系，到“秘境”单元中若隐若现的灵兽意象，再到“弘虎”“石魁”“桃姚”等系列作品中不同的精神气质，展览呈现出艺术家近年来较为完整的创作脉络。

黄礼攸在继承中国写意精神的同时，结合油画与丙烯材料的表现特性，使颜料在画面中自然流动与叠加，形成丰富的肌理效果。作品中的朱砂、黑金与绛红等色彩，也与马王堆帛画的色彩传统形成呼应。在艺术家笔下，灵兽不再只是神话图腾，而成为与自然共生的生命形象，寄托着艺术家对土地、神话与自然世界的理解，使古老文化在当代绘画语言中获得新的表达。

一个鞋印留在脸上的痕迹

3月7日至4月10日，杨烨炘社会参与式艺术展“痕迹”在南京艺术学院美术馆举办。艺术家邀请50位行为参与者，给每个人脸上踩上一脚，留下一个个刺眼的红色鞋印。这些鞋印的主人都是参与者生命中的重要人物，例如父母、另一半、前任、闺蜜，或者是同事、同学，又或者是领导、教授、股东、网友等。

艺术家希望以此“踩脸”行为来探讨家庭关系、职场博弈、权力压迫、校园阴影等社会“踩踏”问题，引发人们对关系和制度的深思和讨论。这些刺目的印记，不仅是亲密关系中的隐性伤害，也是权力结构对个体的无声碾压，更隐喻着五千多年文明在历史包袱中的沉重步履。艺术家以激烈而直观的方式，叩问那些踩过我们的，是否也塑造了我们？

作为本次展览的策展人，林书传认为：“杨烨炘的创作从不满足于挂在墙上的审美静观，而是必须介入社会现场，与人发生真实的碰撞，甚至带点刺痛感。他身上有一种罕见的‘社会创意’能力，将广告人的传播洞察与艺术家的观念表达融为一体，这使得他的作品总能精准戳中时代情绪的穴位，引发广泛的社会讨论”。

五位艺术家的“变形”记

ISLE Gallery携手安画廊呈现的群展“日常的拓扑——越界处的视觉异化”，将于3月14日至5月10日在宁波安画廊展出。此次带来关伟伟、刘冰、邱锡鹏、王欣维和王喆坤五位艺术家的绘画、摄影及影像作品近30件。他们以各自独特的视觉语言，共同探索当下我们如何通过艺术的“变形”操作，打破日常的观看惯性，在边界处重构视觉经验。

关伟伟《桃子》 布面综合材料 60×50cm 2024

展览主题围绕“拓扑”，描述的是物体在连续变形中保持不变的性质。在这里，其被引申为艺术家对日常视觉经验的“几何操作”——通过折叠现实、压缩时间、拉伸空间，让习以为常的世界呈现出陌生的维度。这种操作往往发生在“越界处”，即可见与不可见、真实与虚拟、记忆与当下的交界地带，最终导向一种“视觉异化”：让熟悉的事物变得可思，让被忽视的细节重新显现。

刘冰《永恒之手》 木板综合材料 25×25cm 2024

在任静看来，这些作品都在做一件事：把日常事物从功能系统中抽离，然后在视觉上重新折叠、扭曲、延展，使其显露出原本隐藏的“异质性”——我们可以将这些视作“拓扑式”的日常处理。一颗桃子在佛手上方悬停、一双手在盘子上凝固永恒、一张脸总被面具或左手覆盖、一个落寞的人影置身黑夜朦胧的街头……这些画面在日常生活中本应“正常”，但在艺术语境中被“异化”为情绪、记忆、时空和权力关系的载体。

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乌要求威双拒绝俄参展

俄罗斯于3月4日宣布重返威尼斯双年展后，乌克兰敦促威双组织者重新考虑俄罗斯的参展决定，认为这将成为“粉饰战争罪行的舞台”。同时，还有一些欧洲国家反对俄罗斯回到威双。例如，欧盟明确提出，若威双坚持为俄罗斯提供展位，将考虑中止或撤销对双年展基金会的资金援助。

威双组织者回应，展览是“开放机构”。今年的参展名单包括俄罗斯、乌克兰和白俄罗斯，以及来自伊朗、以色列和美国的艺术家。2022年和2024年，俄罗斯均未参展。

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苏丹文物逾六成已流失

3月9日，苏丹文物与博物馆管理总局正式披露，国家博物馆逾六成的馆藏已确认流失，整体文化和旅游直接经济损失估算达1.1亿美元。这批掠夺发生在2023年4月至2024年初，快速支援部队（RSF）占领博物馆期间。战前馆藏超15万件文物，仅展厅就被盗走约8000件，目前仅追回570件。

联合国教科文组织已紧急呼吁抵制苏丹劫掠文物交易，警告非法流通将“抹杀苏丹文化基因”。这场伴随内战的文物浩劫，折射着更深重的危机——联合国报告指出冲突双方均涉战争罪行。

文字｜艺术栗子