北京
像素画树教程
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说起来，做场景时最容易卡的，往往不是角色，是树。 一棵树画糊了，整张地图的气质就塌一半。
做法可以压成一条线：先定风格轴（写实到 stylized），从接地处把树干当“一束管子”往上分叉，再在三种叶团密度里选一种，整场景死守同一套规则。
先定风格
环境是游戏里绕不过去的门槛。
树是游戏环境里最重要的那一类资产之一。
动手前先定：偏写实一点，还是偏简化、甚至抽象？像素画做不到照片级，但可以走到半写实。我觉得更要紧的是，整张环境只认一套风格，别一棵树写实、一块石头卡通。
树种心里有个大概就行：松和橡外形差很远，叶形与树干纹理会跟着变。卡住时丢一两张参考，别空背规则。环境比人体解剖学宽松得多，这是好事。
从接地处开始：树干当管束
最稳的入口，是树干接触地面的那一点。从这里往上，把树干越分越细，直到复杂度够用。
分叉别太“模板”。
建议故意放得怪一点：第一刀分叉特别低、特别高，或一根枝朝左甩很远，树才像野外长出来的，不像贴纸。
要立体感时，把树干想成一束粗细不同的管子：向下扎进根区，向上拆成枝。画的时候在每一处分叉、每一截枝干的关节上，用一条小椭圆或弧线标出“这一截有多粗”（像给管子套箍，不是画满正圆）；后面画树皮、贴纹理时，就顺着这些箍的走向排小矩形。环也不必正圆，做点有趣的截面形状反而更自然。
骨架立住之后，叶子该挂在哪，心里就有数了。
树冠三种画法
叶子没有唯一正解。
共通起手：树干和枝的走向定稿后，在枝梢用 3～4 档绿（或棕绿）先铺叶团的大块剪影——最暗一档贴枝、最亮一档朝左上来光，中间档过渡，把每团涂成带明暗的色块体积（blob）；这团大形满意后再选下面三种细节密度，别一上来就抠单片叶子。
方法一：片片细画。
每片叶子跟底下那团色一致，再用略亮/略暗做轮廓与高光。细节爆表，进游戏容易抢戏，慎用。
方法二：示意叶子。
只在外轮廓、明暗分界、零散位置画叶形，不画满每一片。
方法三：圆笔团簇（很多人用）。
在 Aseprite 里用大约 4～5 像素的圆形笔刷，打开 Pixel-perfect（或 100% 缩放下用铅笔点簇），只在 blob 的亮侧和暗侧交界叠圆斑，让眼睛自己读成树叶；别在空白处乱喷，否则和背景糊一片。
三种都能成立。
游戏里我更常推方法二或三：远景可读，又不把玩家的注意力从角色上拽走。
树皮跟着环走，再加一点“破绽”
叶团大形铺好后，再回头补树皮：推荐用小矩形（大约 2×1～3×2 像素一块），顺着前面画的那些环/箍排。
朝光一侧用更亮的棕，背光一侧更暗；偶尔加抗锯齿，偶尔加深裂缝。越靠近叶团，树皮多半落在阴影里。
相邻两块树皮别长得像复制粘贴，变化比整齐重要。远景里的树，树皮常常可以省略或只留几条暗示。树结、刺状突起、树洞，能把“这是一棵活过的树”卖出去，但不是每张图都要冲写实。
Stylized：夸大特征，锁住重心
侧视树跟做，清单前三步够交作业；这一节是加料——要 stylized 时，简化复杂度，把关键特征拉到夸张：树干有弯，就把弯做主角。弯的同时盯住重心，别整棵树看起来要倒。
叶团常收成球、方、锥、金字塔这类几何体。《Hyper Light Drifter》里偏方的树，和方石头是一套语言，这就是规则在绑视觉。
像素画本身已经 stylized。小画布逼你做取舍。你要的不是“最像真树”，而是一套能贯穿整张图、整款游戏的树的规则。
跟做清单
定风格轴 + 光源（默认左上）；画布接地居中，树干从接地点往上分叉。
分叉处用椭圆/弧线标粗细（箍），再画枝；故意一点不对称。
枝梢用 3～4 档色涂叶团 blob，再选三种叶法之一；最后树皮小矩形顺着箍走，相邻块别复制粘贴。
其实今晚就可以在 Aseprite 里交一棵侧视树：接地、分叉、叶团三步走完，丢进你正在做的小场景里。树站得住，场景才开始像“一个地方”。
参考资料
//www.youtube.com/watch?v=VLuKpgkOuKM: //www.youtube.com/watch?v=VLuKpgkOuKM
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