四川
29首。苏轼存词三百多首，辛弃疾存词六百多首，柳永一个人写的词能让歌女唱好几天。王安石就29首，搁在宋代词坛上，连个零头都算不上。
可偏偏就是这29首里的其中一首，让苏轼看完之后，脱口而出四个字——“野狐精也”。
苏轼骂人了？别急，这是最高评价
苏轼服的，就是那首《桂枝香·金陵怀古》。
这首词到底好在哪里？
咱们先看看王安石写了什么。
“登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。”登上金陵城楼，极目远眺，晚秋时节，长江像一条白练铺在天地之间，翠绿的山峰簇拥在一起。画面开阔得像一幅巨幅山水画。
然后是“征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗”。船帆驶向残阳，西风吹得酒旗斜斜地立着。这句词表面写景，暗地里藏着一层意思——残阳之后，就是黑暗。
下阕直接点题：“念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。”六朝在这片土地上争着奢华、争着攀比，结果一个接一个亡了国。“千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。”千百年来，多少人登上高处感叹兴亡，可六朝的往事早就跟着江水走了，只剩下寒烟和枯草。
最后一句最狠：“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”直到今天，歌女还在唱那首亡国之音《玉树后庭花》。什么意思？就是在指着北宋当权者的鼻子说：你们还在醉生梦死，亡国的教训就在眼前，你们怎么就不长记性呢？
苏轼为什么服了？
这里面有两层原因。
第一层，王安石用了一个“艳词”的曲牌。《桂枝香》本来是婉约派常用的调子，写的是风花雪月、儿女情长。可王安石拿这个调子，写出了一首气象雄浑、议论深沉的怀古词。这就好比用一把弹棉花的弓子，弹出了交响乐的效果。苏轼自己也爱干这种事，拿艳词的牌子写豪放之作，一看王安石也这么玩，而且玩得比他早、比他狠，当然要拍桌子叫好。
有人不服，李清照第一个跳出来
苏轼夸，李清照可不惯着。
李清照还顺带把苏轼、欧阳修、晏殊也骂了，说他们写的词“皆句读不葺之诗尔”——就是断句没断好的诗，算不上真正的词。她的标准就一条：词别是一家，得协音律、有词味，你们这些拿诗法写词的，全是外行。
可梁启超不干了。他在《饮冰室评词》里专门替王安石翻案：“〈桂枝香〉登临送目……此作却颉颃清真、稼轩，未可谩诋也。”什么意思？梁启超说，这首词的水平能跟周邦彦和辛弃疾比肩，你李清照说人家“不可读”，这不叫批评，叫诋毁。
29首词，一首就够了
王安石这辈子对词的态度，其实很能说明问题。他不像柳永那样“奉旨填词”，也不像苏轼那样把填词当日常消遣。在他眼里，诗词是“末技”，治国平天下才是正事。所以他写词写得少，不是写不出来，是不屑于在这上面花太多力气。
但就是这偶尔出手的29首，每一首都带着一股别人没有的劲头。别人写词是“小园香径独徘徊”，他写词是“千里澄江似练”；别人写的是“今宵酒醒何处”，他写的是“六朝旧事随流水”。这种写法，在当时是异类，在今天看，是开创。
说到底，王安石那29首词，数量上确实寒碜，可质量上，一首《桂枝香》就足以让他在宋代词坛上站住脚。苏轼那句“野狐精”，骂的不是王安石不守规矩，夸的恰恰是王安石守了别人的规矩、走出了自己的路。
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