作者 | 嘉月

来源 | 广告案例精选

8月的圈真魔幻。

《》这头皮糙肉厚的小牛，上映九天票房才7000块，结果被全网当笑话骂着骂着，居然骂到了近5000万票房。

母子俩拿二手电脑手搓五年的粗糙动画，硬是被网友玩成了年度行为艺术。

热潮还没退，又一部单人手搓电影《目不转睛》宣布将于9月17日上映，导演吴星星一个人扛了九大核心岗位。

图源：微博

好嘛，手搓电影这扇门，被一头小牛拱开一条缝，后面立马有人跟着探脑袋。

1

《目不转睛》

想复制《牛来》的神话？

《牛来》火了之后，“手搓电影”这四个字突然值钱了。

吴星星的《目不转睛》就这么被推到了聚光灯下。

这片子什么来头？

悬疑题材，导演吴星星一人包揽九大核心岗位，拍摄18天，剧组不到20人。

图源：猫眼

吴星星自己说，公映许可证下来后本来想直接走网络，因为“大片都撤档了，我们这么小的片儿往上冲啥呀”。

结果《牛来》火了，“给我带来了信心”。

对于蹭《牛来》热点的说法，他还挺实诚，表示不在意，“毕竟也蹭着了”。

网友的反应很有意思。

有人说，人家《牛来》虽然烂，但至少有诚意有坚持，你这一个人包九岗更像营销噱头。

还有人直接泼冷水：“一个笑话讲多了就不好笑了。”

“牛来属于百年一遇的瞎猫撞上死耗子的事。”

这些评论说到点子上了。

《牛来》的成功，是天时地利人和凑出来的意外。

零宣发裸映、票房惨到上了热搜、片名撞上股民对牛市的渴望、粗糙画面成了全网玩梗素材。

这每一个环节都像是命运开的玩笑，缺一个都不行。

它不是被制造出来的爆款，而是被嘲笑出来的爆款。

《目不转睛》想复制这条路，难。

因为观众已经看过一遍了。

当你主动宣称自己是“单人手搓”的时候，你就已经失去了《牛来》那种“无意间被发现”的反差感。

《牛来》是被骂红的，《目不转睛》是想被夸红的，这俩逻辑根本不一样。

吴星星自己可能也明白。

他说：“前期热度当然有必要，但电影最终还得靠作品本身说话。作品不行，大家又笑不起来，光有热度也没用。”

他还说票房破亿送10台宝马，这操作怎么看都更像话题营销，而不是对电影本身的信心。

不过话说回来，我倒是挺好奇这片子最后能卖多少。

如果真有人冲着“第二部牛来”的噱头进了电影院，那说明《牛来》留下的不是一部电影，而是一种新的观影心理。

观众愿意为“参与感”买单，为“话题性”买单，为“我能吐槽”买单。

这对电影市场来说，是好事还是坏事？

真不好说。

2

这届观众把看烂片

变成了行为艺术

《牛来》能火，一半功劳得算在网友头上。

这帮乐子人硬是把一部粗糙动画玩成了2026年夏天最大的集体行为艺术。

梗图一个接一个，《蜘蛛牛》《牛德赛》《欢迎来到牛餐馆》满天飞。

有观众驱车30公里就为亲眼见证历史，上海一家影院工作日夜间场次46个座位坐了41个，北京多家影院直接满座，影厅里笑声与屏摄齐飞，没人讲究什么观影礼仪。

最绝的是股民入场。

片名《牛来》寓意“牛市来”，2026年A股行情低迷，数百万股民把走进影院看成玄学式投票，支持牛来就是支持A股牛市成了社交平台高频梗。

韩国那边更离谱，小牛被石头绊倒四脚趴地的画面，被网友起名“绊倒体”，谐音半导体，韩国散户重仓半导体亏得头昏，居然在这头小牛身上找到了共鸣。

网友金句一个赛一个精彩：

“牛来看后悔八十多分钟，不看后悔一辈子。”

“烂是真烂，快乐也是真快乐。”

“我会尊重人类做的最狗屎的动画，也不尊重AI做的最精致的动画。”

“二十五块钱，花出了二百五十的快乐”……

还有观众自发在影院选座时拼出“牛来”“牛逼”“牛B”等文字。

有网友晒出满场截图，感叹“感觉全世界在一起胡闹”。

连官方都下场了。

东莞发布推出23秒短片《鹅来》，复刻小牛喊妈妈的段落，最后落脚“吃烧鹅来东莞”；天猫也搞了个“猫来”接梗；甚至人民日报也都转发了相关二创视频。

图源：人民日报

一个电影能火到让地方部门和互联网大厂主动蹭热度，这排面，多少大片都没有。

有句老话说得好，一千个读者就有一千个哈姆雷特。

在《牛来》这儿，一千个观众可能有一千种玩梗的方式。

有人当喜剧看，有人当恐怖片看，有人当股民祈福仪式看，还有人纯粹是去看个热闹好回来发朋友圈。

电影内容本身反而成了最不重要的东西。

澎湃米兰体育-米兰(中国)官网有篇分析说得很到位：观众消费的并非荧幕上的牛来，而是网络二创出的“牛来”。

几秒钟的粗糙梗图可以让人发笑，持续86分钟的粗糙电影则让人坐立难安。

这话扎心但真实。

3

电影市场需要的不是烂片

《牛来》这事表面看是烂片逆袭的闹剧，往深里看，它给电影市场撬开了三条缝。

第一条缝，叫被看见比被夸更重要。

零宣发裸映，全靠普通观众真实反馈和社交平台话题裂变破圈，观众线上发酵的口碑倒逼影院紧急加排片。

大众口碑的力量已经有了对抗传统资本宣发体系的可能性。

第二条缝，叫情绪消费比内容消费更来钱。

观众走进影院消费的从来不是银幕上的《牛来》，而是网络二创出的那个牛来，更准确地说，他们消费的是一种参与感。

花几十块钱买一场集体爆笑，买陌生人一起放肆吐槽的默契，情绪价值拉满。

第三条缝，叫去滤镜化的真诚有市场。

在AI动画工业化精美国漫遍地走的当下，观众早对完美工业品审美疲劳。

《牛来》母子手搓五年的笨功夫虽然技术粗糙，却透露出不伪装的坦诚。

海外网友把它解读成对抗人工智能流水线的手工温度。

但这三条缝，能不能让《目不转睛》钻过去，得打个大大的问号。

《牛来》的爆火带有极强的偶然性话题性与情绪属性，它的成功不可复制。

它是一面镜子，而非一部好电影。

吴星星自己心里也门儿清，他在采访里说作品不行大家又笑不起来光有热度也没用。

说白了，《目不转睛》想复制《牛来》的奇迹，光靠单人手搓这块招牌远远不够。

吴星星的牌面其实比《牛来》母子好得多，他有近三十部影视作品的实操经验，拍过回本且拿过奖的片子。

与其说他需要的是蹭热度，不如说他想借这阵东风让观众走进影院，然后靠片子本身的质量把人留住。

不过也得泼盆冷水。

若越烂越火成为可复制的路径，可能诱导投机者刻意制造低质内容博眼球。

当玩梗打卡取代审美判断，票房不再反映作品质量而是群体情绪的狂欢，长此以往会损害健康的创作生态。

所以《目不转睛》9月17日上映那天才是真正的考验。

观众可以为了凑热闹走进影院一次，第二次就得片子真有点东西了。

《牛来》这头小牛歪打正着撞开了2026年电影市场最有趣的一扇门。

门后面站着吴星星，站着《目不转睛》，也站着未来无数个想用手搓对抗工业化的草根导演。

一朵花扮不出春天，单靠一头手搓小牛扮不出中国电影工业的春天。

但起码这头牛让大家看到，春天的可能不全在大片厂的会议室里，也在某个普通人熬夜5年抠出来的三维模型里。

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