今天有一个小改动，今天不配歌了。

因为七七和我最近做了一档播客哈哈哈（叉腰.jpg）。

所以今天诚邀大家收听我们的播客「左耳右耳」的第一期内容。

点下面这个音频就可以直接听。

我们在小宇宙也有上线，习惯用小宇宙听播客的欢迎去那边找「左耳右耳」。

认准我们logo上的猫猫头。

这个名字是七七的灵感，大意是，左耳和右耳，代表两个人彼此相似又不尽相同，单独是存在的，合在一起也是成立的。

更具体的介绍，在音频里，关于这件事还有个小故事，也在音频里， 我就不废话了 。

其实我原本打算，在今天的文里贴出我们这期对话的文字版全文。

后来发现，放不下。

文字版少说也有个八九千字，我觉得我放这么多字出来是对你们的摧残。

（当然如果有想看的，我下一次可以试试）

所以我大概做一个精炼。

（也表示我没有标题党）

这期对话的起因除了《疯狂动物城2》给我们带来的满足本身，还有前阵子一类很神奇的观点。

大致意思是，替狐狸尼克不值，尼克太惨了，工具男，舔狗。

（七七：狐狸是犬科，好像也没毛病啊……）

当然我支持任何正常情况下对一部电影的评价和理解。

但我也确实有点儿摸不着头脑，咱们还是尽量不要把一些情侣间应该自己关起门来解决的问题，上升到“压抑”这么高的层次吧。

何况对七七和我来说，我们看这部的时候也没把兔子和狐狸真看成情侣。

电影仿佛也并没有这个意图。

如果说动物城第一部还有炒CP的心思，第二部显然已经放下了这个念头，毕竟两部之间隔了九年，大环境早就变了，“一个优秀的女人和一个优秀的男人”一定要恋爱结婚组成家庭不再是一种理所当然的剧情设置。

第二部里，兔子和狐狸完全就是从搭档到灵魂伴侣的进化，但灵魂伴侣可不一定就必须是男女之情。

那兔子把狐狸“当成工具人”也就无从谈起，因为兔子满心要的就是查案、当一个好警察，她连自己的命都不在乎，她又哪来的私心。

与其说狐狸尼克是被兔子呼来喝去，不如说他是被兔子打动，自动站到了兔子的身边。

这跟很多讲搭档情谊的影视剧，底子是一样的，比如《黑衣人》，比如《戴洛奇小镇》。

只是兔子和狐狸恰好是一女一男而已。

不能因为这里面的“男性”没有掌控关系的主导权，只是“女性”的伙伴，就替这个“男性”觉得不公平，这还是一种很刻板的思维模式。

这反而是我最喜欢动物城系列的地方，它始终是围绕着朱迪的冒险、朱迪的梦想展开，没有设置朱迪虽然勇敢聪明但最终还是要被男人拯救的情节，没有像过去对部分迪士尼公主的塑造一样，让看上去独一无二的女主，最后都是一样的结局。

一个典型的例子是七七曾经很喜欢的《小美人鱼》，爱丽儿不管是与她的姐姐们相比还是与“其他女人”相比，都有着更强的冒险精神和更果敢主动的特质，但她的归宿依然仅仅是“王子的妻子”，实质上她是失去了她的理想与目标。

所以七七后来更喜欢《魔法奇缘》里的乐佩，因为乐佩相比爱丽儿，保留了更多的个人色彩。

更大的改变是迪士尼从《冰雪奇缘》开始的，《冰雪奇缘》系列里基本没有男主（七七：男主是雪宝），王子是坏人，艾尔莎最关心的是自己与安娜，安娜最关心的是艾尔莎与她的王国。

女性的角色越来越多元化，女性角色做出的选择也越来越遵从她们自身的想法，这就是我的观感。

包括前段时间我们看的国产动画《罗小黑战记2》，也在鹿野师姐这个角色身上呈现出了很大的变化。

师姐的师父很强，强到天上地下基本没有能打得过他的，但师姐最后没有由师父拯救，也没有跟师父暧昧的剧情。

师姐的师弟罗小黑是男主，但师弟没有瞧不起师姐。没有这类故事里很多见的、师弟言语戏谑师姐的桥段，也没有“虽然师姐很强但还是要靠师弟解决问题”的结局。

她强就是她强。

同时鹿野的衣着就是最方便打斗的背心、工装裤、靴子，画面和镜头没有去凸显她的“身材”或者“美丽”，她就是一个“很强悍的女人”。

换句话说，影视剧是真的把女性角色当一个角色在创作，还是把她当作一个花瓶、一个被观赏被凝视的对象去处理，其实我们是可以看出来的。

就如同在《观看之道》这本书里，作者提出的一个观点，以前西方的油画画女人为什么是那样画，是因为画家作画的时候，主要考虑的是收藏家会不会喜欢，会不会把画买走，而那时候的收藏家，大多数都是男人。

所以被画出来的女人，已经不再是自然的女人，而我们在看这类油画的时候，也不是从自己的视角在看，我们是通过一个男人的视角在看。

那现在的影视剧创作，创作者选择“给谁看”就很重要，创作者自我的倾向也很重要。

七七很喜欢动画《聊斋：兰若寺》里的其中一个故事《画皮》（另外的四个单元故事她就不喜欢了），就是因为它在重述这个经典篇目的同时，带上了创作者自己的表达。

原本的故事里，见色起意而被女鬼挖心的负心男人，被自己的原配妻子救活，救活的方式是原配自甘被路边一个疯子羞辱，吞了他一口痰，恶心之余吐出来，痰变成心脏掉入负心汉体内。故事到此结束。

但动画版给妻子加了一句话，“恶心”。

我们的理解是，作为古代的女人，她没有办法，丈夫活下来对她更有好处，但她一样可以觉得恶心，觉得这个男人原本就该死。

这就是不一样的地方，也是让人眼前一亮的地方。

说到底，仅就七七和我，可能现阶段我们想要看到的女性角色，或者说我们需要的女性角色，都是越多样化越好。

不管她做什么样的选择，起码她应该是一种相对自然的选择，不是作为被观赏的对象而存在，或者就是作为男主未来的妻子而存在。她可以有甜甜的恋爱，也可以当女强人，可以选择做妈妈，也可以选择不做妈妈。

至少不能把她设定成想要征服世界，最后给出来的答案是她必须要经由一个男人才能跟世界产生联系。

那就白费了。

她应该有一个坚定的方向。她做的选择应该是对她自己相对有利的选择。

影视剧里的女性形象，既是外界观念的映照，也反过来对镜头外的女性观众会有影响，多一点不同形态的女性角色，可以让现在的女性观众们感受到，原来她们的生活也可以有很多种选择。

就好像有段时间很流行的都市女性剧，虽然它也悬 浮，但真的是有很多女生 把它当一种参照在激励自己。

这些女性形象成了她们奋斗的目标，给她们带来了很多额外的动力，让她们明白她们可以走出她们生活的环境，去大城市，去一个更公平、更承认她们能力的地方。

我想这就是意义。

【最后附上本期播客提到的部分影视剧和书籍】

影视剧：

《疯狂动物城》1、2

《罗小黑战记2》

《风中奇缘》

《小美人鱼》

《魔发奇缘》

“夺宝奇兵”系列

《聊斋：兰若寺》

《影后》（电视剧）

《新白娘子传奇》（电视剧）

《戴洛奇小镇》（电视剧）

参考书目：

珍妮斯·拉德威《阅读浪漫小说》，译林出版社，2020

约翰·伯格《观看之道》，理想国，2015

谢谢大家。晚安。

今天不多说一句了。

早点儿睡。

烟波。