北京
巴勒斯坦导演拉坎·马亚西（Rakan Mayasi）的首部长片《昨夜眼睛未眠》今年在戛纳“一种关注”单元引发关注，影片以极具力量感的诗意手法呈现的一个贝都因社区。本周，该片在埃尔古纳电影节竞赛单元放映。
影片灵感来自马亚西的祖母，讲述两名女性沦为部落血仇棋子的故事。全片风格深受其导师阿巴斯·基亚罗斯塔米影响，却自有节奏与感官化的视角，某些段落近乎狂热。戛纳首映后，影片在其他电影节收获热烈反响，接下来将先后亮相蒙彼利埃地中海电影节和电影节“最佳首作”单元，国际销售由Salaud Morisset负责。
片中有几场格外突出的重头戏：开场是一辆燃烧的汽车，中段是一场极具迷幻感的婚礼，结尾则用一个调动视觉空间的长镜头收束。马亚西透露，火焰的意象从最初就存在，他与摄影指导波尔·赛义夫（Pôl Seif）希望通过推镜让观众感到汽车逼近、火焰蔓延；结尾则是两人重写的结果，在杀青前三天重新走位、彻底改写。
那场婚礼戏被不少评论者单独拎出来，称其画面优美、情绪转折强烈。马亚西说，他在这一场里允许自己“走出叙事”，改变节奏，用一种迷幻的方式处理。片中从未明说这就是真实的婚礼，当姐姐贾瓦希尔以新娘形象出现时，处理得非常戏剧化——他的想法是潜入她的潜意识，进入她对庆典的想象。整场戏都是即兴的，他此前从未见过那些舞者，剧组发出召集，来了很多人，精力极其旺盛，他的工作就是拿着麦克风让他们更兴奋。
这场戏也让这个社区以更立体的面貌被看见。马亚西的解释是：把两种情绪并置，然后让观众事后感到愧疚——“我想享受这段赏心悦目、迷幻拍摄的舞蹈，但之后我会问自己，我刚才到底看了什么，我为什么看得那么享受？”被问到是否整体上偏爱这种“我刚才到底看了什么”的观影体验，他回答：“是的！我的下一部电影完全就是这样。”
谈到题材选择，马亚西表示自己不喜欢公式化的电影，也不喜欢外界看待他们的方式——每部电影都必须谈内战或内战之后。他想去那些从未出现在电影里的社区，因为那里的情节、人物和生活更有深度。这也是他坚持使用非职业演员的原因：他本可以找演员放进这个语境，但他不愿破坏那种脆弱的真实感。他提到自己是巴勒斯坦人，在黎巴嫩生活了20年，虽无黎巴嫩国籍，却在黎巴嫩成为电影人，某种程度也觉得自己是黎巴嫩人，但他不喜欢所谓主流，更愿意往生活深处挖。
他的下一个项目有一半发生在加沙。这部原名计划作为首作的黑色喜剧，在巴勒斯坦的种族灭绝开始后被迫停下，如今他正缓慢回归，形容它是一部荒诞、冷面风格的黑色喜剧，与《昨夜眼睛未眠》非常不同，调度更多、环境更受控，主题关于生与死，以及生活的官僚程序。片名《护照》（The Passport），目前处于后期开发、前期筹备阶段，由《昨夜眼睛未眠》的联合制片人梅·奥德（May Odeh）担任制片。
至于《昨夜眼睛未眠》，戛纳之后已入选50个电影节，在影展圈表现相当不错。马亚西10月将连跑八个电影节，包括罗马、维也纳、巴利亚多利德，以及布加勒斯特克里斯蒂安·蒙吉的戛纳重映单元，11月初还将前往日内瓦。
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